开云巩义窑，是古代巩义地区窑口的总称，其中以黄冶窑和白河窑最为著名。巩义窑以烧造白瓷为主，兼烧三彩、青花，黄、绿、蓝、青等单色釉陶瓷和绞胎瓷器，以高超的技艺水平和深厚的文化内涵而著称，其产品填补了中国陶瓷史上的诸多空白，被誉为最具创新的窑场。

　　巩义窑，是古代巩义地区窑口的总称，其中以黄冶窑和白河窑最为著名。巩义窑以烧造白瓷为主，兼烧三彩、青花，黄、绿、蓝、青等单色釉陶瓷和绞胎瓷器，以高超的技艺水平和深厚的文化内涵而著称，其产品填补了中国陶瓷史上的诸多空白，被誉为最具创新的窑场。

　　汉代时，巩义窑以生产青瓷为主，是最原始的青瓷，胎釉、技艺以及烧制温度略有欠缺，处于其发展的萌芽状态。北魏时青瓷烧制技艺不断进步，也开始烧造白瓷开云，这为巩义窑在隋唐的发展奠定了基础。

　　到隋唐开云，巩义窑开始以烧造白瓷为主，并逐步成熟起来。此时，巩义窑的规模已经很大了，无论从胎釉特征、烧造技艺还是生产规模上都达到了鼎盛时期。其白瓷瓷胎比较细腻，色调有白色与灰白色多种，釉的呈色也有纯白、白中泛青或白中泛黄多种，造型多样，优雅高贵，成为当时王公贵族及平民百姓使用、收藏的主要品种。[详细]

　　巩义窑早在北朝晚期即已开始烧制青瓷，隋代巩义窑烧造青瓷、白瓷和黑釉瓷，器物胎重釉厚，胎色深浅不一，制瓷工艺较为简单。巩义窑的原料经过粉碎淘洗，胎体薄而坚致，胎色较白。巩义窑与邢窑器相比，巩义窑产品的胎体较厚重，唇口更厚润。其白瓷瓷胎体比较细腻，色调有白色与灰白色多种，釉的呈色也有纯白、白中泛青或白中泛黄多种，优雅高贵，成为当时王公贵族及平民百姓使用、收藏的主要品种。[详细]

　　巩义窑白瓷施釉特点为器里满釉，器外多施半截釉，碗底中心一般无釉，釉面常有细小的开片纹，因釉中含有较高的TiO2，因此釉色多为白中泛黄的色调。巩义窑白瓷亦大多不画纹饰，但也偶见划刻弦纹、绳纹、莲瓣纹和宝相花纹饰的器物。在主烧白瓷、唐三彩之外，还兼烧黑釉、酱釉、绞胎、白釉绿彩和“唐青花”瓷。通常外施半截釉，底为饼形底。器物胎重釉厚，胎色深浅不一，釉层具有细腻透明的特点。[详细]

　　巩义窑制品普遍具有器型规整，造型多为日用器皿，有碗、盘、碟、盂、盆、砚、粉盒、罐、注子、瓶、枕等，其中以各式碗、盘烧制最多。各式碗中，隋和唐初的碗、杯多深腹、厚壁。盛唐、中唐之际多见敞口、唇口、敛口玉璧底碗和四花瓣形花口碗等。巩义窑执壶造型为唐代流行式样，圆腹、短流，柄为双条形，柄与壶口有的用兽头相接。圆腹钵、双系罐是巩义窑白瓷中较有特色的器形，系的鼻钮模压成型是其特点。[详细]

　　巩义窑在唐代时烧造的窑炉是由窑前作业面、火膛、窑室和烟囱构成。作业面是用废弃的耐火砖铺垫而成。呈扇形。火膛口损毁相当严重，平面呈马蹄形，底部遗留一层炉灰。火膛北部被现代水井打破处的断面可看到火膛底部有两层堆积，上层是废弃耐火砖铺成的火膛面，下层是厚薄不均的青灰色烧结面。窑具的种类相当多，仅匣钵的形状就有筒形、漏斗形、盒形等，另有各式各样大小不一的垫圈、垫饼、支烧等窑具。[详细]

　　巩义窑的装烧方法较其他窑场也有改进：首先在窑床上摆置与器物相应的垫饼或三叉支烧，然后置放器坯。大件器物如炉、钵等，多在器内置放支烧具，装上小型器物，然后在大件器物口沿上放一个拱形三叉支具，拱面向下，这就形成一个套、摞并用的烧造方法。为了充分利用窑床空间，还采用窑柱上架设垫板以分层摞烧的新工艺。这又是装烧方法上的一个重大突破，一直沿用到晚唐时期。此外，匣钵烧造已在瓷器烧造中广泛应用。[详细]

　　巩义窑在唐时进入发展的鼎盛时期，这一时期巩义窑生产的陶瓷以厚重高大的器物为主，而轻薄纤细的陶瓷较少。如流传至今的白釉双龙柄尊，造型粗壮大气，制作技艺精湛，把大唐盛世的工艺新气象表现的淋漓尽致。[详细]

　　巩义窑烧造的唐三彩不仅是唐代工艺美术中最华丽的一种，也是文化内涵最丰富的一种。唐三彩是巩义窑的窑工用褐色、碧绿色、白色、黑色以及蓝色等色彩混合制作出来的陶瓷，加上色彩鲜艳的饰物是极为豪华的道器。[详细]

　　巩义窑的固有瓷种，如白瓷、青瓷、黑釉、黄釉、绿釉瓷等继续地发展，并取得了巨大的成就。而开放的环境和“丝绸之路”的畅通，在东西文化的相互碰撞中，异域文化影响并丰富了唐代本土文化的内容和样式。[详细]

　　巩义窑的窑工在继承前人的基础上，创造出花瓷、青花等开一代风气的新瓷种。绞胎也是巩义窑的首创，其做法是以白、褐或白、黑两种不同颜色的瓷土先分别制成泥条，然后，拧到一起，有时直接以之拉胚成形。[详细]

　　汉代时，巩义窑以生产青瓷为主，是最原始的青瓷，胎釉技艺以及烧制温度略有欠缺，处于发展的萌芽状态。北魏青瓷烧制技艺不断进步，开始烧造白瓷，这为巩义窑在隋唐的发展奠定了基础。[详细]

　　经数十年的考古发掘，白河窑遗址出土的白瓷和青瓷与汉魏洛阳遗址出土的瓷器在造型和制作工艺等方面完全一致。证明了白河窑遗址是北魏的一处白瓷烧制窑址，比此前发现遗址早了近百年。[详细]

　　据考古发现，到北魏时，巩义窑烧造出的白瓷从根本上改变了东汉以来青釉瓷器一统天下的局面开云，由此奠定了中国陶瓷青、白两大系列的基础，陶瓷史上说“南青北白”就是从这里开始的。[详细]

　　洛阳地处丝绸之路的另一个源头，各种工艺技术、珍奇异物以及生活习俗沿着丝路传入大唐，从而成为唐代艺术表现的对象。在国内外环境的交叉影响下，唐三彩便在巩义窑诞生了。[详细]

　　巩义窑能满足烧制青花瓷器烧造时需要的高质量的白瓷、以及以氧化钴为呈色器和釉下彩绘在高温下一次烧成等条件。也就是说，唐青花是由白瓷与三彩孕育而生…[详细]

　　唐代巩义窑白瓷塔盖瓶，以其洁白如玉的釉色和独具匠心的造型受到专家的推崇，成为专家所挑选文物中的首选。该瓶通高39.4厘米，口径8.4厘米，底径15.7厘米，腹径17.4厘米。胎质洁白，光滑润亮，造型美观大方。盖分四层，最上层为佛光宝珠，其下为七棱形座，再下为圆台形座，最下层为覆碗座，与上部连为一体成塔顶。瓶侈口，圆唇、卷沿、鼓腹、深圈足、足呈覆碗形，肩部有一道弦纹，通体呈乳白色，胎质坚实细密。从远处望去，这件塔盖瓶好像微缩的佛塔造型，精致、浑圆、饱满、灵秀，在举行盛大的佛教活动时，总有这件塔盖瓶的身影。最初，它是盛水或酒的容器，后被作为主人的心爱之物随葬于墓中。从这件塔盖瓶的身上，我们就能领略到巩义窑址白瓷的艺术魅力。[详细]

　　唐代在我国，金制品的使用最早出现于商周时期，银制品的使用则开始于略晚的春秋战国时期。

　　唐代时金银器皿的造型对同时期的陶瓷器皿的器型产生了非常大的影响，此时，河南巩义窑生产的唐三彩开始模仿金银器类型的器物。作为唐代主流的越窑和邢窑白瓷，以及长沙窑、耀州窑、邛窑等其他窑场在陶瓷的造型艺术上也有不同程度的仿效，从而丰富和发展了自身的陶瓷体系。金银器皿对唐代的陶瓷影响是深远的，不仅影响了唐代，并且对以后的五代、北宋的陶瓷发展都有着持续的影响。[详细]

　　在唐代，巩义地区在行政上属于洛阳管辖，故在地缘上距离大都市很近，有着得天独厚的地理位置。又有大运河的恩泽，交通便利，促进了巩义窑的快速发展。洛阳地处丝绸之路的另一个源头，各种工艺技术、珍奇异物以及生活习俗沿着丝路传入大唐，从而成为唐代艺术表现的对象。在国内外环境的交叉影响下，唐三彩便在巩义窑诞生了。工艺芝田窑，准确说来它应该是宋金时期一个专门烧造低温釉陶瓷器的窑场，其中三彩枕为其主要产品。北宋皇陵、寺院出土的三彩枕的装饰风格与巩义芝田窑采集的三彩器残片的风格极其类似，推测应为巩义芝田窑的产品，我们有理由认为这里是供应宋陵使用的三彩器物作坊。[详细]

　　这件(左图）珍贵的三彩杯现陈列于巩义市博物馆。出自巩义黄冶三彩窑址，黄冶窑是目前我国发现最早的、规模最大的生产唐三彩的专业窑口，被国务院批准为国家级文物保护单位。中国著名的陶瓷专家冯先铭为黄冶三彩题词：斑驳灿烂，变化万千。1988年5月，巩义修建第二电厂时，郑州文物工作队和巩义文管所进行考古发掘，89号唐墓出土了这件完整的三彩杯，此种造型的三彩器物在当时尚属首次发现，引起了考古界的轰动 。这件三彩杯高4厘米、纵9.4厘米、横9.5厘米，通体与汉代酒具双耳杯相似，杯呈椭圆形，圜底，口部为不规则圆形，两端为弧形沿，两侧沿内折…[详细]

　　唐代巩义窑的青花瓷发色有些已经是很纯正的了，虽然画工过于简单些，但用笔设色不低于现代的水平。据记载和专家论述，唐代中早期就有青白釉了，但解释青釉、青白釉总是含糊其辞。其科学解释应该是：白釉的含铁量在0.63%-1%之间。在唐代只讲白瓷或青瓷，没有青白瓷一说，这就给后人带来模糊的认识，影响了对陶瓷的研究。对高古瓷的研究要从胎和釉两方面进行…[详细]

　　巩义博物馆馆藏白釉磨盘式盒(上图)，通高6.5厘米，口径9.1厘米，国家一级文物。盒为圆柱形，直壁，分盖和底两部分。盖面平，周围缓坡下至边沿，在边沿上有一道弦纹，盖的斜面至边沿有四处两两对称的浅凹陷处。盒底敛口，口至边沿有弦纹，边沿为平沿。除底外其他均施白釉。此盒细腻规整，釉色温润纯净，是典型的巩义窑白瓷代表器物之一。唐代巩义窑…[详细]